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  形意拳的“蓄、放”           
形意拳的“蓄、放”
[ 作者:佚名    转贴自:中华武术    点击数:2640    更新时间:2009-08-08    文章录入:儒侠 ]

    有很多形意拳爱好者和同好们,经常一起探讨研究形意拳劲的“蓄放”是如何习练上身的,这是古今形意拳爱好者一致追寻的形意拳妙谛。这个问题很难用一篇文章或几篇文章讲清楚,即使能讲明道理,又只是个人粗浅的理解和体会,待到同好们将“蓄放”劲习练上身,还需要有一个理解消化、习练的过程。而且,最好是请明拳理、功夫深、技艺精、窍要明的老师来指导方可实现。
    笔者习练形意拳十余年终不知形意拳有什么劲,与其他拳种有什么不同。一次在与一名学过擒敌拳的同事戏耍时,这同事用连环脚攻击我的头部,我用形意拳的猿猴纵山和白猿献桃去拦击对方
进攻的脚。对方的脚快劲猛,将我的右臂踢破,渗出鲜血,自己只得败下阵来。这样的事情自己多次遇到,和人交手时,都是用平常人简单的条件反射的招术及笨力去和对手争斗。
    自从有幸和李宏老师学尚派形意拳后,感觉走进了形意拳的新天地。平时看师兄们在一起试劲、过招,师兄弟们所用的打法,不是把对方放出三四步远,就是令对方一下子跌倒在地。他们练的拳,别具特色,迅猛刚实,在一层楼体育教室练拳,在五层楼都听见“哈哈”的响声。师兄弟们并不是身材魁梧的东北大汉,但能发出如此大的威力,真是令人望而生畏。这才是我梦寐以求的形意的真谛。
    又经过十几年的苦练,精心钻研,自己的形意拳技艺有了新的飞跃。尤其是在师爷李文彬老先生的点化指教下,恍然大悟,对形意举的理论理解一下子上了新台阶。和李宏老师学习形意拳三年
以后,我遇到了一位原来曾经教过我太极拳推手的同好。他功夫颇深,在教我推手的几年中,我无论用刚劲、柔劲都对他无济于事,可若他放劲每每都得手。有一次和我一起推手试劲对,我的手和他的手一搭,我便身体一缩,用了个蓄而不发的横劲,两臂一绷,有意不按推手的规矩转动双臂,想看他是如何来化我的形意拳的劲。哪知道他往左化不开,往右化不动,而我用形意拳放劲的方法,全身放松向外猛地放劲,却把他放出三四步远,撞在身后的大树上,他脱口说出:“好大的劲呀!”经过这段时间的学习和实践,自己在形意拳技艺上略知一点形意拳理及形意拳意,向着形意拳的殿堂又迈进一大步。
    形意拳的关键就是强调“劲”,要想掌握形意拳的这种“劲”,就要排除一切蓄意识的杂念,在轻松自然中去追求形意拳的迅猛刚实的爆发劲。轻松自然是前提、是准备,是“蓄”的一个不可缺少的过程,迅猛刚实则是我们精心钻研埋头苦练日思夜想的结果,是习练形意拳所追求的目的,即是“放”。“蓄”即是蓄劲,蓄劲的过程是人的身体内外组织器官吸收能量的过程,将这些能力在瞬间释放于体外,这个过程是“放”的过程。人们都知道澳大利亚的袋鼠,在奔跑时全*后腿的跳跃向前,在起跳时袋鼠将身体的能量释放出去,将身体弹至空中。由空中到落地期间,袋鼠迅速收缩身体的各部组织器官,待落地后再进行能量释放,把身体弹向空中。袋鼠跑动的全过程就是蓄能和放能的过程。我们要吸收学习袋鼠的这个特长,并运用在形意拳的习练之中,加速我们对形意拳技艺的理解和掌握。
    形意拳的前辈们之所以将心意拳演变发展为形意拳,其用意就是使形意拳这门传统武术,由外形升华到内意的修练,即“象其形、取其意”,其中“其”即是动物,故此发明了形意十二形拳,这十二形就是根据十二种动物的捕食和相互争斗的技法而提炼出来的。其中蛇形的盘蛇式、鹞子束
身等都是在练蓄劲,相对蛇形的灵蛇拨草、鹞子入林等又都是习练放劲的,从而看出能否掌握蓄劲,这是习练形意拳的关键。轻松自然进蓄劲的过程,就要有意识地收缩身体,使意内敛,气下沉,呼吸自然。待到发劲时,则丹四省气,劲气随意达到所需要的肢体,实现放劲的目的。
    有的前辈们把蓄劲的过程比作“缩”。就是把整个人体的骨结间的距离用意极力缩少,把筋缩短到极限,就像在奔跑的袋鼠的两条腿,离地时它的筋鹰、肌肉、骨骼一起伸长,瞬间疾速发劲。通过这种方式把蓄劲释放出来,将身体弹纵出去;再重复蓄劲的过程,然后再放劲,如此循环往复地跳跃,袋鼠蓄劲越多,放劲越大、跑跳越远。也就是,缩得越紧、蓄劲越多,放劲越大。
    这“缩”“放”不是动作的缩小、身体的缩成一团,那就失去了形意拳头顶、项竖的要求。气不顺达,气力不能收发,还容易练出低头、猫腰、驼背的毛病。俗话说:“低头猫腰艺不高。”“缩”不失形意拳的基本人体要求,它不是人体四肢的“就合”或往一起蹲、团、缩,那样练不出关节、筋射肌肉的开放。
    形意拳大师李仲轩老先生常讲:劲要往骨头里练,只有从骨头里发出的劲才是形意拳的真功。我理解这也是在阐述形意拳的蓄劲和放劲,也是李仲轩老先生的毕生心得。难怪形意拳大师尚云样老前辈与人交手时两省如同铁棍一样,触人即飞。真可谓:蓄劲内外合一处,放劲意在骨中出。两臂坚硬如铁杆,打放自如似走路。
    在形意拳中要掌握专劲、放劲,就要从站“三体式”桩功开始进行磨练在掌握三体式桩功的众多理论基础上,着重对三体式内在的暗劲进行训练,即能掌遍蓄劲的方法。其实,形意拳的前辈和拳经早就有蓄放劲之说,用形意拳的三体式技功的要求进行训练,练出的就是八面劲,也是我们所追求的想蓄就蓄想放就放、沾哪哪有的形意拳真劲。笔者将自己习练蓄功的体会归纳并重新整理,在此与武友们进行交流。
    1、下额与脖子夹。通过下额与脖子的夹,使丹田之气下沉,劲整并顺达,能唤起人体的内在精、气、神,有助于劲上顶,使头发惊起血轮速转,并达到拳经所说的“惊四梢”的要求。
    2、两臂夹:通过两臂夹使前管和后臂产生裹劲,沉肩坠肘的劲增大,助长前臂离身体距离远,但八面支撑劲倍增,同时还磨练出“前手打人,后手发劲”的阴阳之劲。
    3、两腿夹:形意拳三体式桩功,两腿别具一格的夹劲更具有独到之处。在拧腰、顺胯,使两胯前后在一条线上,并使后膝里扣,膝尖朝前,使腿的夹剪劲得逞。两腿的夹劲对形意桩功和下肢技法起着决定性的作用。
    4、臂与腿夹:通过上肢沉肩坠肘和里裹的互夹,下肢前顶后蹬的夹剪劲和丹田沉气拧腰顺胯,使上肢和下肢相对之处(手与足、肘与膝、肩与胯)形成夹功。这样用意磨练会使上下肢的劲较整,向外放的劲大,达到“沾哪哪发”“上下相合”为一个整体,相辅相承,弹性力练成。
    5、臂与身夹:向外伸出的手掌,掌心回收,手指的力向前顶,臂往回夹,则沉臂坠肘的劲稳固,后臂与身夹会使前臂的劲得以充分发挥,拳经云“拳打一阴反一阳”,其道理就在于此。
    在注重五夹的基础之上,站好形意桩功为掌握蓄放的劲已经打下了坚固的基础。继而展要加强五行拳十二形拳及其他传统套路的习练,使在桩功里所掌握的蓄放劲,得以灵活自如地用于实战中,以体现出形意拳特有的“拳无拳意无意、无意之中是真意”,想丐就蓄、想放即放、蓄放随意的风采。

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